1.张子枫与弟弟
《我的姐姐》算得上是清明假的一个小爆款，豆瓣评分7.2分，截止到4.18号，票房已高达7.8亿元，影片引起了很多人的共鸣。
在贾玲导演的《你好，李焕英》之后，这部影片同样是女性导演，殷若昕，区别于男性导演，女性导演的思路和情节安排上会更加细腻，而且尤其是在表现女性主义的电影上就更具有优势，能跳脱出男性视角，消除男权中心。
《我的姐姐》中安然（张子枫饰）是姐姐，她倔强，勇敢，独立，像只刺猬一样随时准备和欺负她看不起她的人抗争“打得赢要打，打不赢还要打。”张子枫妹妹的演技不得不夸一下，她将角色的悲伤，愤怒，无助与痛苦，很好地传递给了观众们。
父亲突发心肌梗塞发生车祸，父母双亡后留下年仅七岁的弟弟，七大姑八大姨们都认为应该身为姐姐的安然（张子枫饰）来承担抚养责任，甚至当时荧幕前的很多人也这么认为，难道姐姐就应该承担么？
安然也有自己的生活，有恋爱五年的男友，有考研的目标，有对未来的无限美好的期待。她反复发问“为什么是我？”
更何况她的童年在父母的身边过得并不快乐，父母为了生二胎甚至让她装小儿麻痹症患者，每天要像瘸子一样走路，不能穿裙子，不能在外面跑步。
终于，事情败露后，换来的是父亲的一顿毒打。之后她被送到姑妈家生活，在姑妈家小安然过得也很难，表哥把她当沙包锤，姑父偷看她洗澡，甚至考大学也没摆脱家庭的束缚。
以她优异的成绩本可以上北京一所大学的临床专业，可是父母为了继续利用她，为了之后她能随叫随到，竟然背着她将报考学校改成本地的一所不知名的医学院，专业也变成的护理专业，父母完全是将她当成了吸血工具。
大学后她彻底和家里决裂，不再用家里的一分钱，独立坚强地经营着自己的生活。但是现在，脆弱的平衡被破坏了，她需要陪伴这个正在上幼儿园的孩子，接受他的小脾气，承担他生活的各种费用，成为他的“妈妈”，将自己变成“扶弟魔”。
刚开始，我以为剧情应该是安然勇敢地追求自己的梦想，不被道德责任和普世价值观所绑架，可剧情越到后面，气氛就越不对。刚开始任性，坏脾气的弟弟出场开始自带温馨的背景音乐，说着不符合自己年龄的话
“我们的爸爸好像不是一个爸爸。”
“可是我只有你了。”
直到结局，即便弟弟已经同意拥有新的父母，姑妈也在阳台和安然进行心灵上的交流后，也达成了和解，默认了安然将弟弟寄养的决定。
安然也买好了飞往北京的机票，养父母要求签合同也在情理之中。可是剧情突转，安然竟抱起弟弟离开了。
很多评论说结局是开放式的，但是最后弟弟如何安顿影片并没有交代清楚。我知道导演是希望表达“血浓于水”的亲情，并且为这个结局做了很多铺垫，姐弟间的温馨与相互治愈，但是说实话我对结局还是失望的。
我想重点谈谈影片中的三个女性。
2.老一代的“扶弟魔”
第一个是安然的姑妈，在影片中她的戏份并不重，但是她集中体现了影片想要讨论的社会问题：“重男轻女”。
在她的那个年代，好像每一个姐姐都是“扶弟魔”，她们奉献自己的所有，财产，青春，梦想，除了丈夫不能给之外，她什么都给了。
考上大学本科的俄语专业和考上专科的弟弟，父母毫不犹豫地放弃了她。后来安然出生后，本想在俄罗斯做生意的她被唤回了家，变成了一个小店的老板娘，继续奉献着自己，照顾残疾的丈夫，忍受不孝的儿子，她以为自己做的这些都是值得的，是能受到家人的认可的。
但是安然的一句话“你人很好，但好心不一定能办好事。我小时候在你家住被表弟当沙包捶，被姑父偷看洗澡。”
将她自以为的自我价值给击碎了。最后姑妈和自己和安然也达成了和解，她告诉安然“俄罗斯套娃不一定非要套在同一个娃娃上。”，姑妈是不想让安然走自己的老路，她也开始意识到，姐姐不该总是牺牲的那一方。
姑妈是典型的老一辈的姐姐，可能我们的妈妈就是这样的一个姐姐，在弟弟买房的时候倾尽存款，在弟弟结婚的时候忙里忙外，在弟弟有了孩子的时候又要时常去照顾。
影片里的姑妈已经在慢慢改变了，在她熟练标准的念出俄语单词时，她眼眶含着泪，她知道不能这样下去了。我在姑妈身上看到了导演对女性的期待。希望我们身边这样的姐姐也能找寻到自己真正的自我价值。
2.她被迫成为姐姐
第二个女性是安然，她代表的是新时代的女性。
虽然童年受尽了“重男轻女”的旧观念的残害，但是好像最后还是没有躲过中国价值观的主旋律。
安然内心是清醒的，她看到患有妊娠子痫的孕妇的痛苦，看到后面跟着的两个哭哭啼啼的小女孩，看到凶狠的丈夫，以及同样身为女人却支持保小不保大的婆婆。
可她全家人，包括孕妇自己都坚持将孩子生下来，即便风险很大，即便孕妇危在旦夕，可因为即将出生的是男孩，好像一切都变得合理了，安然拼命阻止，可挡不住驶离的救护车。
她问那一家人，也是问自己，问所有人：“男孩有那么好么？”因为她是女孩，而弟弟是男孩，父母在两个孩子面前表现的截然相反，对待姐姐，是打骂，是嫌弃，是索取，但对弟弟却是慈爱，是包容，是奉献。
人活在世界上已经很难了，来的时候我们是孑然一身，走的时候也只能是独自上路。所以我们要好好地度过这并不长的一生，为自己而活。
更何况她和弟弟相处时间并不长，仅有短短的几个月。可就是为了这个只相处几个月的弟弟，安然放弃了相恋五年的男友，放弃了更好的前程与人生，选择了承担，选择了走上姑妈的路，将悲剧延续。
我不是说她和弟弟在一起不会快乐，但诚然的说，将弟弟送养才是最好的双赢结果。
安然在读研期间并没有稳定的，高额的收入以及充裕的时间，独自求学已经很难了，现在还要过早地进入“母亲”的阶段，承担育儿的责任，即便安然心甘情愿的奉献自己，到最后也只是感动了自己。
终有一天这样单方面的付出让其中一人先崩溃，让姐姐来承担弟弟的抚养责任，对他们两个人来说都不是好选择。
3.成为加害者的妈妈
第三个女性是安然的妈妈，她的镜头更少，可以她为代表的重男轻女的妈妈并不少。
她甚至认同丈夫对女儿的家暴，对女儿不公的安排和待遇。同样身为女性，她为什么默认了“男孩比女还好”，为什么默认了女性就该奉献，就该为弟弟的前程铺路，就该成为“扶弟魔”？
没有人去逼迫这些女性，可她们还是活成了大众所希望看到的样子，母亲不快乐，她的女儿不快乐，到后来女儿的女儿仍然不快乐。这是中国式的亲情悲剧，是中国式的无解的，翻来覆去的家庭纠葛。
小媛寄语：影片所讨论的重男轻女的问题，在现实如此普遍以至于同类的电影很少，是因为大家司空见惯以至于习以为常了么？那在我看来这部影片能认真地探讨这个问题是值得肯定和鼓励的。希望广大男性可以去看看这部影片，去了解，去关心女性的困境与苦恼。