娱评：那些年，我们都不需要奥斯卡
就像每到年底单位都要求你写年终总结一样，贺岁档的这些大片其实也是一年下来中国电影的总结。今年贺岁片有什么不同？最大的不同就是多了个奥斯卡的噱头。 又到贺岁档。听起来很让人腻歪，10多年下来养成的结果，似乎中国稍微有点档次的电影，不钻进这个档期就体现不出它的好片身份一样。但实际上这十几年来在贺岁档上映的电影绝大部分都是在挨骂。所以有人提出疑问：我们真的需要贺岁档么？ 当然。就像每到年底单位都要求你写年终总结一样，贺岁档的这些大片其实也是一年下来中国电影的总结。在每年12月上映的电影里，你都可以发现这一年中国电影的新突破、新成就，甚至新的问题。所以，敢挤进贺岁档的大片，其导演们都有充足的底气，认为自己足够代表中国电影。 相比于以往，今年贺岁片有什么不同？最大的不同就是多了个奥斯卡的噱头。其实这个噱头也不新鲜，当年《英雄》、《*金甲》也曾经喊出过这样的口号，但在一片口水之中，绝大部分观众自己都觉得这种事很不靠谱。至于今年，与往年最大的变化就是《金陵十三钗》的确算是比较靠谱的、至少被一部分人认为达到了冲击奥斯卡目标的电影。但是，我们现在真的还需要奥斯卡么？在《英雄》出现的时候，中国电影正处于低迷状态，提出冲击奥斯卡的口号的确很提气，也能唤起观众们的观影热情。《*金甲》的时候，中国电影产业已经开始起步，提出这样一个口号也算是让业内有点振奋感。但现在，中国电影产业已经形成规模，观众们也开始逐步形成观影习惯，奥斯卡对很多人而言，无非就是个锦上添花的东西。中国电影没有奥斯卡已经如此红火，有个张艺谋获得奥斯卡，也不会对整个电影行业产生更大的刺激。 不需要奥斯卡，我们需要什么？张艺谋这次算是说对了：好剧本。他说：“创作不是拿数字、速度可以算出来的。我们总说每年增加多少块银幕，中国的文化产业、电影产业如何飞速发展，但剧本荒非常严重。市场这么快发展，需求量这么大，好剧本根本跟不上，粗制滥造和快速的类型化、复制化，都会导致这个市场畸形发展，然后会发生你不愿意看到的变化，观众就会流失掉。” 好剧本的标准又是什么？很简单，票房。现在很多人都在重复一句话：“每一张电影票都是选票。”在中国，绝大部分观众走进电影院，都是冲着看个好故事去的，除了专业人员，没有人会被演员的造型、舞美甚至海报所打动。而一个平凡的剧本，即便你请来奥斯卡影帝也不会有好的发挥。所以，虽然现在《十三钗》和《龙门飞甲》的最终票房成绩并没有出来，但就算其票房数量与去年的《让子弹飞》持平，也只能说是张艺谋和徐克失败了——因为一年下来，中国的银幕数量又增加了不少。而在这个基础上，即便张艺谋获得了奥斯卡13个奖项，也并不值得祝贺，因为他的获奖并不能给中国编剧带来质的飞跃。这跟他当年获得金熊奖和金狮奖是本质的区别。而同样从这个角度出发，更应该肯定的却是姜文和宁浩，因为他们的电影都带动起一批编剧的成长。 南方 郑照魁